微电影拍摄的直接衔接

       微电影拍摄的直接衔接 河仑·雷乃的手法就更大胆了，他用简单的镜头直接衔接，而不作任何过渡说明，就把往事的镜头插进了现在的画面间。例如在《广岛之恋》微电影拍摄中，已死的德国兵的手臂的第一幅画面是纯粹“闯进”另一个空间一时间中去的，因为观众此时根本就不知道其间的联系何在，因此，也就不知其涵义了在他的《去年在马里昂巴德》微电影拍摄中，往事的闻人（真的？想像的？）是用一系列闪回镜头来处理的，这些镜头最初很短，以后就愈来愈长，最后就作为另一种时态强迫观众去接受它的存在了。

       电影叙事中，重新结构时间的各种可能性也包括这样情况，即导演不可避免地为某种表现手法的难度和细致入微所吸引后，愿意跃跃二度闪回镜头的片例，也就是说，去显示一些同第一种往事相比下也是往事的事件。

         例如我们在上面列举过的《一个推销员之死》中，妓女放声大笑的场景同男主人公与妻子一起在厨．房中的戏相比，也是一种闪回镜头，而厨房中的戏本身同影片的现时表现相比也是一种倒叙（表示男主人公的回忆）。在《抓住，这是错误》中也有类似手法：医生向女主人公叙述（现在）她丈夫来访的经过（第一种过去），以便介绍她的精神混乱症（第二种过去）。

        在《莫里齐斯事件》中，检察官看阅档案（现在），看到了审问被告的记录，由被告重述（第一种过去）使他犯案的环境条件（第二种过去）。在《赤脚的伯爵夫人》中，导演参加年轻妇女的葬礼（现在），想起有一个晚上她来拜访他（第一种过去），同他谈她结婚那夜的情景（第二种过去）。